Після «Одіссеї» Тревіс Скотт зняв кліп на IMAX-плівку. Він вчився у Нолана і прокладає шлях у велике кіно

Тревіс Скотт, який у «Одіссеї» Крістофера Нолана зіграв придворного поета аеда Фемія, після дебюту у стрічці підписав контракт із Paramount Pictures і представив кліп, знятий на 70-мм IMAX-плівку.

Він випустив кліп на саундтрек «WHEN I’M HOME» із Джеймсом Блейком і Людвігом Йоранссоном. Відео, яке зрежисував сам Тревіс, стало першим реп-кліпом, повністю знятим на 70-мм IMAX-плівку. Перед зйомками він спостерігав за роботою Нолана та оператора Гойте ван Гойтеми, відвідуючи майданчик із 5-ї ранку.

КРІСТОФЕР НОЛАН ПРО ТРЕВІСА СКОТТА

«Тревіс дуже розумний і надзвичайно творчий. Він природно розуміє, як працює кіномистецтво – як можна залучити глядача не лише через звук, а й через зображення. Думаю, саме тому він так захоплений переходом у кіно».

Кліп знімали у фортеці Кастельгранде в швейцарській Беллінцоні – середньовічній пам’ятці, що входить до списку Світової спадщини ЮНЕСКО.

Ще у 2020 році Нолан залучив Тревіса до роботи над «Tenet». Разом із Людвігом Йоранссоном він створив «The Plan» – першу пісню Тревіса, написану спеціально для фільму. Його участь не обмежилася окремим синглом: Йоранссон використав вокал репера безпосередньо у фінальному міксі саундтреку.

КРІСТОФЕР НОЛАН ПРО РОБОТУ ТРЕВІСА НАД «ТЕНЕТ»

«Його голос став останньою частиною пазла, який ми збирали протягом року». Нолан говорив про «The Plan». За словами режисера, репер одразу зрозумів музичний і наративний механізм «Тенет», який Нолан протягом року вибудовував разом із композитором Людвігом Йоранссоном.

До великих студійних проєктів Тревіс пробував себе й безпосередньо як актор. У драмі «Gully» він зіграв власника магазину, невелику роль у фільмі про трьох підлітків із Лос-Анджелеса. Картина стала одним із його першим акторським досвідом за межами музичних відео.

У 2019 році Тревіс виступив продюсером документального фільму Netflix «Look Mom I Can Fly», який зняв його давній творчий партнер White Trash Tyler. Стрічка документує період «Astroworld» – від роботи над альбомом і масштабного туру до Grammy та запуску фестивалю Astroworld у Х’юстоні, поєднуючи ці події з архівними кадрами Тревіса до світової популярності.

Наймасштабніший власний кінопроєкт він випустив разом з альбомом «Utopia». «Circus Maximus» створювали одразу кілька режисерів із виразною авторською мовою: Гармоні Корін, Гаспар Ное, Ніколас Віндінґ Рефн, Кальділ Джозеф, Вальдімар Йоганнссон та сам Тревіс. Фільм вийшов у кінотеатрах одночасно з альбомом і перетворив його треки на окремі візуальні епізоди, зняті різними авторами.

З Гармоні Коріном Тревіс продовжив працювати вже в експериментальному кіно. У «AGGRO DR1FT» він зіграв Зайона у світі найманих убивць, повністю знятому тепловізійними камерами та переробленому за допомогою цифрових ефектів. Корін казав, що Тревіс постійно думав не лише про свого персонажа, а й про візуальну сторону сцени: «Він був повністю всередині цього світу».

За новою first-look угодою Paramount Pictures першою розглядатиме нові проєкти Тревіса та Cactus Jack – від кіно й телебачення до театральних та інших розважальних форматів. Тревіс пояснює, що прийшов до цього через власні кліпи: їхні бюджети вже сягали рівня незалежного кіно, тоді як самі ідеї доводилося вміщувати у три-чотири хвилини. «Як взяти довготривалі ідеї та структурувати їх так, щоб зробити щось більше за ці три-чотири хвилини?», – описує він свій перехід до повного метра.

Перші конкретні ідеї в нього вже є. Тревіса особливо цікавлять похмурі трилери, де страх будується не на постійних скримерах, а на напрузі, сценарії та довгому очікуванні розв’язки. Як приклад він називає японський «Exit 8». Серед давніх улюблених фільмів репера – «The Warriors» 1979 року: саме любов до нього стала однією з тем, на яких Тревіс зблизився зі співголовою Paramount Pictures Джошем Грінстайном. Тревіс навіть допускає власну версію «The Warriors», хоча поки не вирішив, чи бачить її фільмом або серіалом.

Самого себе в цій системі Тревіс бачить передусім за камерою. Він хоче продюсувати, режисувати, писати музику та працювати із саунд-дизайном. «Я відчуваю, що саме там можу проявити себе найбільше. Я люблю акторство, але це набагато крутіше», – говорить репер.

Окремо Тревіс наголошує на важливості кінотеатрів: на його думку, робота композиторів і саунд-дизайнерів втрачає частину задуму під час домашнього перегляду, тому майбутні проєкти він хоче створювати саме як повноцінний аудіовізуальний досвід для великого екрана.

Цей матеріал створено в межах проєкту Інституту масової інформації за підтримки Міністерства закордонних справ Нідерландів. Зміст публікації не відображає офіційну позицію ІМІ та Королівства Нідерланди.